Un brazo de lectura tiene que hacer dos cosas contradictorias. Sujetar la c\u00e1psula con firmeza absoluta, para que el \u00fanico movimiento que exista sea el de la aguja dentro del surco. Y a la vez dejarla desplazarse con total libertad, hacia dentro conforme avanza el disco y hacia arriba y abajo siguiendo el alabeo del vinilo, sin oponer la m\u00e1s m\u00ednima resistencia.<\/p>\n
Toda la ingenier\u00eda de un brazo est\u00e1 en esa tensi\u00f3n. El unipivote es una de las dos respuestas posibles, y la m\u00e1s radical.<\/p>\n
La soluci\u00f3n habitual es el brazo de card\u00e1n: dos ejes perpendiculares, cada uno sobre sus rodamientos de bolas, que permiten el movimiento horizontal y el vertical de forma independiente. Es un dise\u00f1o robusto, predecible y f\u00e1cil de fabricar en serie.<\/p>\n
Tiene, sin embargo, dos inconvenientes intr\u00ednsecos.<\/p>\n
Fricci\u00f3n.<\/strong> Un rodamiento de bolas, por bueno que sea, opone resistencia. Esa resistencia es peque\u00f1a comparada con la fuerza que mueve un coche, pero no lo es comparada con la que una pared de surco puede ejercer sobre una aguja. Cuando el brazo se resiste a moverse, la que empuja es la punta de lectura, apoyada contra la pared del surco. Y esa pared no est\u00e1 hecha para empujar nada: est\u00e1 hecha para ser le\u00edda.<\/p>\n Holgura.<\/strong> Un rodamiento con precarga insuficiente tiene juego, y ese juego se traduce en micromovimientos indeterminados. Uno con precarga excesiva no tiene juego pero s\u00ed mucha fricci\u00f3n. El fabricante elige un punto intermedio, y ese punto se degrada con los a\u00f1os.<\/p>\n El unipivote elimina el problema suprimiendo el rodamiento. En lugar de dos ejes con bolas, el brazo entero se apoya sobre un solo punto<\/strong>: una punta muy dura y muy fina que descansa dentro de una copela c\u00f3ncava.<\/p>\n Un \u00fanico contacto puntual permite el giro en las dos direcciones a la vez, la horizontal y la vertical, sin ning\u00fan mecanismo que lo articule. Y como la superficie de contacto es min\u00fascula, la fricci\u00f3n que opone es de un orden de magnitud inferior a la de cualquier rodamiento. El brazo flota.<\/p>\n Los materiales importan tanto como el principio. En el brazo Opus II<\/a> la punta es de carburo de tungsteno rectificado y pulido, y la copela es de zafiro engastada en una estructura de acero inoxidable. Dos de los materiales m\u00e1s duros disponibles, precisamente porque toda la carga del conjunto se concentra en una superficie de contacto de fracciones de mil\u00edmetro cuadrado, con presiones locales enormes. Cualquier material blando se deformar\u00eda en semanas.<\/p>\n Suprimir los ejes tiene una consecuencia inevitable. Un brazo de card\u00e1n est\u00e1 sujeto lateralmente por su propia mec\u00e1nica: no puede bascular sobre su eje longitudinal porque los rodamientos se lo impiden. Un unipivote, apoyado en un solo punto, s\u00ed puede. Se balancea.<\/p>\n Eso convierte el azimut, que en un brazo de card\u00e1n viene fijado de f\u00e1brica, en un par\u00e1metro libre que hay que equilibrar activamente. Es la cr\u00edtica cl\u00e1sica al unipivote, y es cierta: exige m\u00e1s cuidado en el montaje.<\/p>\n Se resuelve por dos v\u00edas simult\u00e1neas. La primera es bajar el centro de gravedad del conjunto por debajo del punto de pivote, de modo que la gravedad devuelva el brazo a la vertical igual que hace un tentetieso. La segunda es amortiguar.<\/p>\n La soluci\u00f3n m\u00e1s elegante consiste en sumergir la zona del pivote en un fluido viscoso, normalmente una silicona de viscosidad calibrada.<\/p>\n El fluido no frena el movimiento lento del brazo, que avanza mil\u00edmetros por minuto hacia el centro del disco: a esa velocidad su resistencia es despreciable. Lo que s\u00ed frena son los movimientos r\u00e1pidos, que es exactamente lo que sobra. Un amortiguador viscoso opone una fuerza proporcional a la velocidad, as\u00ed que act\u00faa como un filtro que distingue solo por rapidez, sin necesidad de ning\u00fan mecanismo selectivo.<\/p>\n El resultado es un brazo que se desplaza libre por el surco pero que no se balancea al bajarlo, que no resuena y que no responde a los alabeos del disco con oscilaciones propias.<\/p>\n El detalle constructivo importa. En el Opus II el conjunto de r\u00f3tula y copela se aloja en un dep\u00f3sito esf\u00e9rico sumergido en fluido, con las paredes laterales del dep\u00f3sito deliberadamente paralelas y separadas una distancia calculada. Esa geometr\u00eda determina cu\u00e1nta amortiguaci\u00f3n recibe el movimiento lateral frente al vertical: separar las paredes reduce el efecto, acercarlas lo aumenta. No es un ba\u00f1o de silicona sin m\u00e1s, es una dosis medida.<\/p>\n Antes de elegir un brazo, unipivote o no, conviene entender la \u00fanica cifra que decide si un brazo y una c\u00e1psula se llevan bien.<\/p>\n El conjunto formado por la masa del brazo y la elasticidad de la suspensi\u00f3n de la c\u00e1psula es, otra vez, un sistema masa y muelle, y tiene su frecuencia propia. Debe caer entre 8 y 12 Hz<\/strong>: por debajo entra en el terreno de los alabeos del disco, que giran a 0,55 Hz y sus arm\u00f3nicos, y el brazo empieza a bombear; por encima invade la banda audible y colorea los graves.<\/p>\n El c\u00e1lculo es sencillo. Sume la masa efectiva del brazo, la de la c\u00e1psula y la de la torniller\u00eda, en gramos, y m\u00faltiplela por la complianza din\u00e1mica de la c\u00e1psula en micras por milinewton. La frecuencia es 1.000 dividido entre 6,28 veces la ra\u00edz de ese producto.<\/p>\n Un ejemplo: brazo de 12 g, c\u00e1psula de 8 g, tornillos 1 g, complianza 15. El producto es 315, su ra\u00edz 17,75, y la frecuencia resultante 9 Hz. En el centro del rango.<\/p>\n La regla pr\u00e1ctica que se deriva de ah\u00ed: c\u00e1psulas de complianza alta piden brazos ligeros, y c\u00e1psulas de complianza baja piden brazos pesados<\/strong>. La mayor\u00eda de las c\u00e1psulas de bobina m\u00f3vil de gama alta son de complianza media o baja, y por eso conviven bien con brazos de masa efectiva elevada, que es justamente lo que suele ser un unipivote de 12 pulgadas.<\/p>\n Un brazo pivotante nunca puede ser tangente al surco en todo el disco, porque describe un arco donde el cabezal de corte se desplaz\u00f3 en l\u00ednea recta. El error angular que resulta produce distorsi\u00f3n, y ese error disminuye cuando el brazo es m\u00e1s largo, sencillamente porque un arco de radio mayor se parece m\u00e1s a una recta.<\/p>\n Un brazo de 12 pulgadas, como el Opus II con sus 306 mm entre pivote y punta de lectura, reduce el error m\u00e1ximo de rastreo a alrededor de dos tercios del de un brazo de 9 pulgadas con la misma geometr\u00eda de alineaci\u00f3n. A cambio pesa m\u00e1s, exige m\u00e1s espacio en el chasis y es m\u00e1s sensible a cualquier flexi\u00f3n del tubo, lo que obliga a usar materiales de rigidez espec\u00edfica alta como el carbono.<\/p>\n El procedimiento general es el mismo que en cualquier brazo, con tres particularidades:<\/p>\n El orden completo, con las tolerancias de cada paso, est\u00e1 en la gu\u00eda de ajuste de la c\u00e1psula<\/a>.<\/p>\n En el uso diario, no: se baja el brazo y se escucha, igual que cualquier otro. La diferencia est\u00e1 en el montaje inicial y en los reajustes, que exigen m\u00e1s atenci\u00f3n. Un brazo bien amortiguado no se balancea al bajarlo.<\/p>\n Necesita distancia entre pivote y eje compatible y una zona de montaje r\u00edgida. Un brazo de 12 pulgadas exige adem\u00e1s una base lo bastante grande, que es una de las razones por las que aparece casi siempre en tocadiscos de chasis amplio.<\/p>\n Las siliconas de calidad son muy estables y no se evaporan de forma apreciable. Conviene revisar el nivel cada varios a\u00f1os y evitar que entre polvo en el dep\u00f3sito.<\/p>\n Un card\u00e1n excelente supera a un unipivote mediocre y al rev\u00e9s. El unipivote llega m\u00e1s lejos en ausencia de fricci\u00f3n; el card\u00e1n es m\u00e1s tolerante con un montaje descuidado. En un tocadiscos de alta gama bien instalado, la ventaja es del primero.<\/p>\n El Opus II se dise\u00f1\u00f3 espec\u00edficamente para la Epure<\/a> y acab\u00f3 equipando el resto de la gama. Su documentaci\u00f3n t\u00e9cnica completa, con las figuras de la r\u00f3tula, el yugo y la salida de cable, est\u00e1 publicada en su ficha<\/a>, y el resto de la gama puede verse en los tocadiscos de alta gama Riffaud<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Qu\u00e9 es un brazo unipivote, por qu\u00e9 elimina la fricci\u00f3n de los rodamientos, en qu\u00e9 se diferencia de un card\u00e1n y c\u00f3mo se equilibra el azimut.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":20434,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[391],"tags":[],"class_list":["post-20544","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-guias"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa idea del unipivote<\/h2>\n
El precio a pagar: el equilibrio lateral<\/h2>\n
El amortiguamiento por fluido viscoso<\/h2>\n
Masa efectiva y complianza: la pareja que hay que casar<\/h2>\n
Por qu\u00e9 12 pulgadas<\/h2>\n
C\u00f3mo se ajusta un unipivote<\/h2>\n
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Preguntas frecuentes<\/h2>\n
\u00bfEs un unipivote m\u00e1s dif\u00edcil de usar en el d\u00eda a d\u00eda?<\/h3>\n
\u00bfSe puede montar un unipivote en cualquier tocadiscos?<\/h3>\n
\u00bfHay que reponer el fluido amortiguador?<\/h3>\n
\u00bfUnipivote o card\u00e1n?<\/h3>\n
El Opus II en contexto<\/h2>\n