Una aguja de tocadiscos es un sism\u00f3grafo. Lee relieves de unas pocas micras y convierte en se\u00f1al el\u00e9ctrica todo movimiento relativo entre ella y el surco, sin poder distinguir el que grab\u00f3 el ingeniero de sonido del que acaba de llegar por el suelo desde el altavoz. Todo lo dem\u00e1s en el dise\u00f1o de un tocadiscos de alta gama es consecuencia de ese problema.<\/p>\n
La masa suspendida es una de las dos maneras serias de resolverlo. Conviene entender qu\u00e9 hace exactamente, porque se confunde a menudo con \u201cpesar mucho\u201d.<\/p>\n
Cuando suena la m\u00fasica, los altavoces mueven aire y tambi\u00e9n mueven el suelo, las paredes y el mueble. Esa energ\u00eda viaja por la estructura del edificio, sube por las patas del mueble, entra en el chasis del tocadiscos y llega al brazo y a la punta de lectura.<\/p>\n
La aguja la lee. El previo la amplifica. Los altavoces la reproducen. Y vuelve a empezar.<\/p>\n
El resultado no suele ser un aullido evidente, salvo en casos extremos. Casi siempre es algo m\u00e1s sutil y m\u00e1s da\u00f1ino: los graves se hinchan y se vuelven imprecisos, el silencio entre las notas deja de ser silencio, la escena est\u00e9reo pierde profundidad. Suena \u201cbien\u201d, pero embotado, y como el defecto es continuo, quien escucha se acostumbra y deja de percibirlo.<\/p>\n
Hay una prueba sencilla. Ponga un disco, deje la aguja apoyada en el surco final sin modulaci\u00f3n, suba el volumen a un nivel de escucha normal y d\u00e9 unos golpes suaves en el suelo cerca del mueble, o simplemente camine. Si los altavoces responden, hay camino abierto entre la sala y la aguja.<\/p>\n
Ante ese bucle solo caben dos estrategias.<\/p>\n
Absorber.<\/strong> Se construye el conjunto con tanta masa y tanto amortiguamiento interno que la energ\u00eda que entra se disipa en forma de calor dentro del propio material antes de llegar a la aguja. Es la v\u00eda de las bases macizas de piedra o de metal.<\/p>\n Aislar.<\/strong> Se monta el conjunto sensible sobre una suspensi\u00f3n el\u00e1stica de forma que la vibraci\u00f3n del exterior sencillamente no lo alcance. Es la v\u00eda del chasis flotante sobre muelles.<\/p>\n La masa suspendida<\/strong> no elige: usa las dos. Un bloque de mucha masa, con amortiguamiento interno alto, montado a su vez sobre una suspensi\u00f3n el\u00e1stica. Y las dos se necesitan mutuamente, por una raz\u00f3n f\u00edsica muy concreta.<\/p>\n Todo conjunto formado por una masa y un elemento el\u00e1stico tiene una frecuencia propia de resonancia. Por debajo de ella, el sistema copia el movimiento del suelo: no aisla nada. Alrededor de ella, lo amplifica<\/em>. Y solo bastante por encima de ella empieza a aislar de verdad, con una atenuaci\u00f3n que crece r\u00e1pidamente con la frecuencia.<\/p>\n Esa frecuencia propia depende de dos cosas: cuanto m\u00e1s r\u00edgido es el muelle, m\u00e1s alta; y cuanto mayor es la masa, m\u00e1s baja<\/strong>.<\/p>\n Ah\u00ed est\u00e1 la clave. El objetivo es dejar la resonancia del chasis muy abajo, entre 2 y 4 Hz, por tres motivos a la vez: queda por debajo de casi toda la energ\u00eda estructural que llega de la sala; queda por debajo del rango audible; y queda lejos de la resonancia del conjunto brazo y c\u00e1psula, que se sit\u00faa entre 8 y 12 Hz y que no conviene excitar.<\/p>\n Para bajar tanto esa frecuencia con muelles que a\u00fan sostengan el conjunto con estabilidad hace falta masa. Mucha. Un chasis ligero sobre muelles blandos oscila como un flan y se descompensa cada vez que se baja el brazo; un chasis pesado sobre esos mismos muelles se queda quieto y resuena tres octavas por debajo de lo audible. La masa no est\u00e1 ah\u00ed por lujo ni por est\u00e9tica: est\u00e1 ah\u00ed porque es la variable que permite bajar la resonancia sin perder estabilidad.<\/p>\n La masa por s\u00ed sola no basta: importa de qu\u00e9 est\u00e1 hecha. Un material puede ser muy denso y a la vez muy mal amortiguador. El acero es el ejemplo cl\u00e1sico: pesa, pero tiene un factor de p\u00e9rdida bajo y \u201ccanta\u201d. Golpee una placa de acero y seguir\u00e1 sonando; golpee un bloque de granito y el golpe muere en el sitio.<\/p>\n Lo que se busca en una base es una combinaci\u00f3n de tres propiedades: densidad alta, rigidez alta y amortiguamiento interno alto. Los granitos y m\u00e1rmoles de grano fino la re\u00fanen bien, y adem\u00e1s su estructura cristalina irregular impide que se formen modos de resonancia limpios: la energ\u00eda se dispersa en lugar de acumularse en una frecuencia concreta.<\/p>\n Por eso la Epure<\/a> se construye sobre un bloque de granito negro absoluto de Zimbabue, de grano muy fino, cortado y pulido a mano. Por eso la Intemporelle II<\/a> puede pedirse en m\u00e1rmol Petit Antique Noir Pomp\u00e9ien de la cantera de H\u00e9chette, en los Altos Pirineos. Y por eso la Heritage<\/a> nace de un solo bloque de granito esculpido y pulido a mano.<\/p>\n El aluminio macizo de calidad aeron\u00e1utica es la alternativa met\u00e1lica sensata: menos denso que la piedra, pero muy r\u00edgido, mecanizable con tolerancias de d\u00e9cimas y con un comportamiento vibratorio predecible, que es lo que permite calcular la estructura en lugar de descubrirla. La base de 38 kg de la Resurrection<\/a> sigue ese camino.<\/p>\n Una suspensi\u00f3n de tocadiscos se apoya casi siempre en tres puntos, no en cuatro. Tres puntos definen un plano de forma un\u00edvoca, as\u00ed que el conjunto queda determinado geom\u00e9tricamente y nivelarlo es un problema con soluci\u00f3n \u00fanica. Con cuatro apoyos, uno de ellos siempre est\u00e1 de m\u00e1s y el chasis puede quedar apoyado en tres de ellos de forma impredecible.<\/p>\n Los muelles helicoidales de acero dan el recorrido y la baja frecuencia propia; el elast\u00f3mero que los acompa\u00f1a aporta el amortiguamiento que impide que el conjunto siga oscilando despu\u00e9s de una perturbaci\u00f3n. Un sistema con muelles y sin amortiguamiento se balancea durante segundos cada vez que se baja el brazo, y ese balanceo es exactamente lo que la aguja no debe leer.<\/p>\n Que los apoyos sean regulables en altura no es un detalle de comodidad: es la \u00fanica manera de garantizar que el plato queda horizontal en un suelo real, que nunca lo es.<\/p>\n La masa resuelve la v\u00eda estructural, pero deja abiertos dos caminos m\u00e1s por los que la vibraci\u00f3n puede llegar al surco, y ninguno de los dos se arregla pesando m\u00e1s.<\/p>\n El rodamiento.<\/strong> Todo el conjunto gira sobre un eje. Cualquier holgura o rugosidad de ese apoyo se transmite al plato directamente, sin ning\u00fan filtro intermedio. Un rodamiento c\u00f3nico de precisi\u00f3n, ajustado con tolerancias muy finas, es tan determinante como los 80 kg de granito que lo rodean: el que montan los tocadiscos Riffaud est\u00e1 patentado con el n\u00famero FR3092151.<\/p>\n La carga sobre ese rodamiento.<\/strong> Aqu\u00ed aparece una consecuencia inc\u00f3moda de la masa elevada: un plato de 20 kg aplasta su propio apoyo, y cuanta m\u00e1s carga soporta un rodamiento, m\u00e1s fricci\u00f3n y m\u00e1s ruido genera. La soluci\u00f3n elegante es descargarlo magn\u00e9ticamente. En la Epure, la repulsi\u00f3n magn\u00e9tica compensa alrededor del 90 % del peso del plato; en la Resurrection, un circuito magn\u00e9tico sostiene el plato a 1,5 mm de altura y deja al rodamiento solo el 10 % de la carga. Se conserva as\u00ed toda la inercia \u00fatil de la masa y se elimina casi todo su coste en fricci\u00f3n.<\/p>\n El aire.<\/strong> El sonido tambi\u00e9n llega por v\u00eda a\u00e9rea y excita directamente el plato, la tapa y el brazo. Contra eso la masa hace poco; lo que ayuda es la colocaci\u00f3n en la sala y no poner el tocadiscos entre los altavoces ni en la pared que comparten.<\/p>\n Aunque el aparato no sea de masa suspendida, buena parte del beneficio se consigue con la instalaci\u00f3n:<\/p>\n Y despu\u00e9s revise el ajuste del brazo y la c\u00e1psula, porque la mitad de lo que se atribuye al chasis se explica en realidad ah\u00ed. La gu\u00eda de ajuste paso a paso<\/a> lo cubre en orden.<\/p>\n Las dos v\u00edas funcionan si est\u00e1n bien ejecutadas. El chasis r\u00edgido depende por completo del mueble y del suelo sobre el que se apoye; la masa suspendida es mucho m\u00e1s indiferente a lo que tenga debajo, que en una vivienda real es una ventaja considerable.<\/p>\n Ayuda, y bastante menos de lo que se espera. Una losa apoyada directamente sobre un mueble a\u00f1ade masa pero no crea una suspensi\u00f3n: sube la impedancia mec\u00e1nica del apoyo, sin desacoplar. Una losa sobre elementos el\u00e1sticos calculados s\u00ed forma un sistema aislante, pero mal dimensionada puede dejar la resonancia justo en la zona audible y empeorar el resultado.<\/p>\n No hay cifra m\u00e1gica. Lo que cuenta es la relaci\u00f3n entre la masa suspendida y la rigidez de su suspensi\u00f3n, y que el resultado deje la resonancia entre 2 y 4 Hz. Un dise\u00f1o de 36 kg bien calculado bate a uno de 60 kg mal planteado.<\/p>\n Cuenta para la inercia de giro, que es otra funci\u00f3n distinta y tambi\u00e9n valiosa: estabiliza la velocidad. Para el aislamiento lo que cuenta es la masa que va montada sobre la suspensi\u00f3n, que normalmente incluye plato, rodamiento y brazo.<\/p>\n En el taller del Lemosin llevamos desde los a\u00f1os ochenta aplicando el mismo principio: masa como barrera, suspensi\u00f3n calculada, mec\u00e1nica pura y ninguna electr\u00f3nica en el camino. Puede verlo en los tocadiscos de alta gama Riffaud<\/a> o repasar todos los modelos<\/a>, del granito de la Heritage a los 83 kg de la Resurrection.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Qu\u00e9 es la masa suspendida en un tocadiscos, por qu\u00e9 desplaza la resonancia del chasis por debajo de lo audible y qu\u00e9 aportan realmente el granito y el aluminio.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":20482,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[391],"tags":[],"class_list":["post-20542","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-guias"],"acf":[],"yoast_head":"\nPor qu\u00e9 la masa y el muelle trabajan juntos<\/h2>\n
Por qu\u00e9 piedra, y no acero<\/h2>\n
La suspensi\u00f3n: tres puntos y regulaci\u00f3n<\/h2>\n
Hasta d\u00f3nde llega la masa<\/h2>\n
Qu\u00e9 puede hacer quien ya tiene su tocadiscos<\/h2>\n
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Preguntas frecuentes<\/h2>\n
\u00bfMasa suspendida o chasis r\u00edgido de mucho peso?<\/h3>\n
\u00bfSirve poner una losa de m\u00e1rmol bajo un tocadiscos ligero?<\/h3>\n
\u00bfCu\u00e1nto debe pesar un tocadiscos?<\/h3>\n
\u00bfEl peso del plato cuenta como masa suspendida?<\/h3>\n
C\u00f3mo se traduce todo esto<\/h2>\n