Un tocadiscos correcto con una c\u00e1psula modesta bien ajustada suena mejor que un conjunto caro montado a ojo. El ajuste no tiene nada de esot\u00e9rico: es una secuencia de operaciones medibles, y el orden en que se hacen importa, porque cada una desplaza a la siguiente. Si cambia la altura del brazo despu\u00e9s de haber pesado la aguja, tendr\u00e1 que volver a pesarla.<\/p>\n
Este es el orden que seguimos en el taller cuando montamos un brazo Opus II<\/a> sobre un plato Riffaud. Sirve igual para cualquier tocadiscos con brazo ajustable.<\/p>\n Los pasos 3 y 5 se influyen entre s\u00ed: al subir o bajar el pivote cambia el reparto de masas del conjunto, y con \u00e9l la fuerza que la aguja ejerce sobre el surco. Por eso el paso 7 no es una repetici\u00f3n innecesaria.<\/p>\n Un plato inclinado desv\u00eda el brazo hacia dentro o hacia fuera de forma permanente, falsea el antiskating y carga la aguja de manera asim\u00e9trica sobre las dos paredes del surco. Use un nivel de burbuja peque\u00f1o apoyado directamente sobre el plato, en dos ejes perpendiculares, y corrija con los pies regulables.<\/p>\n En los modelos de masa suspendida el orden es el inverso al habitual: primero se nivela el mueble, y solo despu\u00e9s se afina el chasis con sus propios gatos de suspensi\u00f3n. Nivelar un chasis suspendido sobre un mueble torcido consume todo el recorrido \u00fatil de la suspensi\u00f3n y la deja trabajando fuera de su punto de dise\u00f1o.<\/p>\n El surco de un disco se grab\u00f3 con un cabezal que se desplazaba en l\u00ednea recta desde el borde al centro. Un brazo pivotante describe un arco, as\u00ed que solo puede coincidir con esa tangente en dos puntos del disco, llamados puntos nulos. La alineaci\u00f3n consiste en elegir d\u00f3nde caen esos dos puntos.<\/p>\n Las tres geometr\u00edas habituales, con sus puntos nulos medidos desde el centro del disco:<\/p>\n Necesita una plantilla de alineaci\u00f3n impresa a escala real y luz suficiente. Afloje los tornillos del portac\u00e1psulas, sit\u00fae la punta de la aguja sobre el primer punto nulo y gire el cuerpo de la c\u00e1psula hasta que sus laterales queden paralelos a las l\u00edneas de la rejilla. Compruebe en el segundo punto nulo y repita hasta que ambos coincidan. No mire el cuerpo de la c\u00e1psula como referencia: mire el cantilever<\/em>, que es lo que de verdad lee el surco y no siempre est\u00e1 perfectamente centrado en su carcasa.<\/p>\n Un brazo largo comete menos error angular. Un brazo de 12 pulgadas como el Opus II, con 306 mm de distancia entre pivote y aguja, reduce el error m\u00e1ximo de rastreo aproximadamente a dos tercios del de un brazo de 9 pulgadas con la misma geometr\u00eda.<\/p>\n Primero equilibre el brazo a cero: con el antiskating a cero y la aguja destapada, desplace el contrapeso hasta que el brazo flote horizontal sin caer ni subir. Despu\u00e9s aplique la fuerza indicada por el fabricante de la c\u00e1psula.<\/p>\n La escala grabada en el contrapeso es orientativa. Use una balanza digital de 0,01 g y, sobre todo, mida a la altura real del disco<\/strong>. Una balanza gruesa que sit\u00faa la aguja cinco mil\u00edmetros por encima del plato altera el \u00e1ngulo del brazo y puede falsear la lectura en una o dos d\u00e9cimas de gramo, que es justo el margen que se est\u00e1 intentando afinar.<\/p>\n Dentro del rango recomendado, la mitad superior suele ser la apuesta segura. Una fuerza escasa no reduce el desgaste del disco: hace lo contrario. La aguja rebota dentro del surco, pierde contacto con las paredes y las golpea, y ese maltrato es mucho peor que el de una aguja bien asentada. Los s\u00edntomas t\u00edpicos son distorsi\u00f3n en los pasajes de mucho nivel, sibilantes duras y una imagen est\u00e9reo que se deshace en los finales de cara.<\/p>\n La fricci\u00f3n entre aguja y surco genera una fuerza que empuja el brazo hacia el centro del disco. El antiskating la compensa. Como punto de partida, ajuste un valor num\u00e9ricamente similar a la fuerza de apoyo y aj\u00fastelo despu\u00e9s de o\u00eddo.<\/p>\n El m\u00e9todo del disco sin surcos est\u00e1 muy extendido y es enga\u00f1oso: sobre una superficie lisa el coeficiente de rozamiento no es el de un surco modulado, as\u00ed que el valor que resulta es sistem\u00e1ticamente alto. Es preferible usar una grabaci\u00f3n de prueba con barridos de nivel creciente y buscar el punto en que ambos canales se distorsionan a la vez. Si el canal derecho se rompe antes, falta antiskating; si es el izquierdo, sobra.<\/p>\n Los brazos unipivote se comportan de otra manera, porque el propio equilibrio lateral del conjunto forma parte de la ecuaci\u00f3n. En el Opus II el amortiguamiento del pivote en fluido viscoso absorbe buena parte de esas fuerzas parasitarias, y el ajuste tiende a valores m\u00e1s bajos de lo que dictar\u00eda la regla general.<\/p>\n El \u00e1ngulo vertical de lectura (VTA) es el que forma el brazo con el plano del disco. Lo que de verdad importa es su consecuencia: el \u00e1ngulo de contacto de la aguja con la pared del surco (SRA), cuyo objetivo aceptado es de 92 grados, el mismo con el que trabaja el buril de corte en el proceso de grabaci\u00f3n.<\/p>\n El ajuste pr\u00e1ctico consiste en subir o bajar la base del brazo hasta que el tubo quede paralelo a la superficie del disco con la aguja apoyada y el disco girando. Desde ah\u00ed se afina de o\u00eddo, en pasos peque\u00f1os, medio mil\u00edmetro cada vez:<\/p>\n Tenga en cuenta que el grosor del disco y el de la alfombrilla forman parte del ajuste. Un vinilo de 180 gramos y otro de 120 no piden la misma altura, y cambiar de alfombrilla a otra de distinto espesor invalida el ajuste anterior. Es una de las razones por las que el cubreplatos Micpormat<\/a> se fabrica con un espesor constante y controlado.<\/p>\n El azimut es la verticalidad de la aguja vista de frente. Si el cuerpo est\u00e1 inclinado, una pared del surco se lee con m\u00e1s presi\u00f3n que la otra: se pierde separaci\u00f3n entre canales y la imagen est\u00e9reo se desplaza y se difumina.<\/p>\n A ojo se comprueba con un espejo peque\u00f1o apoyado en el plato: la c\u00e1psula y su reflejo deben formar una figura sim\u00e9trica. Con instrumentos se mide la diafon\u00eda entre canales usando un disco de prueba y se busca el punto en que ambas lecturas se igualan, en torno a 30 dB de separaci\u00f3n en una buena c\u00e1psula.<\/p>\n En un brazo unipivote el azimut se corrige girando el contrapeso o desplazando su masa lateral, y conviene volver a comprobarlo cada vez que se cambia la fuerza de apoyo.<\/p>\n Una c\u00e1psula no termina en la aguja: termina en la entrada de la etapa de fono, y esa entrada forma parte del circuito.<\/p>\n La nivelaci\u00f3n y la fuerza de apoyo, una vez al a\u00f1o, y siempre despu\u00e9s de mover el tocadiscos. La suspensi\u00f3n de los brazos y las gomas envejecen; el contrapeso puede desplazarse con las vibraciones. La alineaci\u00f3n solo hay que rehacerla al cambiar de c\u00e1psula o de portac\u00e1psulas.<\/p>\n La escala del contrapeso es una aproximaci\u00f3n de f\u00e1brica que no tiene en cuenta el peso real de su c\u00e1psula ni la tolerancia del muelle. Una balanza de 0,01 g cuesta poco y es el \u00fanico modo de saber d\u00f3nde est\u00e1 realmente.<\/p>\n Dentro del rango del fabricante no da\u00f1a nada. Por encima, aumenta el desgaste de la punta y del vinilo y el sonido pierde vida. Por debajo del rango el da\u00f1o es mayor y m\u00e1s r\u00e1pido, porque la aguja pierde contacto y golpea las paredes del surco.<\/p>\n El VTA s\u00ed. La diferencia de espesor desplaza el \u00e1ngulo de contacto lo suficiente para que se note en equipos resolutivos. Quien escucha mezclando gramajes suele ajustar en un punto intermedio y olvidarse.<\/p>\n Los pasos 1, 3, 4 y 7 s\u00ed. El overhang y el VTA vienen determinados de f\u00e1brica y no son ajustables, que es justamente la limitaci\u00f3n principal de esos dise\u00f1os.<\/p>\n Llega un punto en que todo est\u00e1 en su sitio y lo que limita el resultado es la m\u00e1quina: la estabilidad de velocidad, la rigidez del rodamiento, la capacidad del chasis para no devolver al surco las vibraciones de la sala. Es el terreno en el que trabajamos desde los a\u00f1os ochenta, con bases macizas de piedra y aluminio, masa suspendida y transmisi\u00f3n por correa.<\/p>\n Puede ver c\u00f3mo se traduce eso en los giradiscos de alta gama de Riffaud<\/a> o recorrer directamente todos los modelos<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Fuerza de apoyo, overhang, antiskating, VTA y azimut: el orden correcto para ajustar la c\u00e1psula de un tocadiscos y las tolerancias que de verdad importan.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":20429,"comment_status":"","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[391],"tags":[],"class_list":["post-20539","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-guias"],"acf":[],"yoast_head":"\nEl orden correcto de los ajustes<\/h2>\n
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1. Nivelar antes de tocar nada<\/h2>\n
2. Overhang y alineaci\u00f3n de la c\u00e1psula<\/h2>\n
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3. Fuerza de apoyo: la medida que m\u00e1s se falsea<\/h2>\n
4. Antiskating<\/h2>\n
5. VTA y SRA: la altura del brazo<\/h2>\n
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6. Azimut<\/h2>\n
7. La carga el\u00e9ctrica, el ajuste que casi nadie hace<\/h2>\n
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Cada cu\u00e1nto conviene revisarlo<\/h2>\n
Preguntas frecuentes<\/h2>\n
\u00bfNecesito una balanza digital o basta con la escala del contrapeso?<\/h3>\n
\u00bfQu\u00e9 pasa si pongo m\u00e1s peso del recomendado?<\/h3>\n
\u00bfEl ajuste cambia entre un disco de 180 g y uno normal?<\/h3>\n
\u00bfSirve esta gu\u00eda para un tocadiscos con brazo fijo?<\/h3>\n
Cuando el ajuste ya no es el l\u00edmite<\/h2>\n